而《大清后宫》中最枪眼的地方正是后宫娘娘们的斗争，她们的矛盾冲突体现在全妃，祥嫔和静妃的后冠之争，而争夺后冠的目的又是不相同的，绣心因为鸦片而失去了最爱的人，所以她要做皇后，并利用皇后的权力来肃清鸦片！而静妃则是为了让自己的族人免受战乱之苦而要当皇后！所以这些后宫女人为了各自的目的和利益而展开了一场没有硝烟的战斗，她们的利益矛盾冲突随处可见，这一点祥嫔说过这么一句：后宫的女人们闲来无事，就靠互相的大计来消磨时间，所以个个都变成了魔鬼，可谁又知这魔鬼背后的悲哀呢？在这部剧中，我个人比较喜欢全妃这一角色，我觉得她是最为可怜而又非常伟大的一位女性！她为了肃清鸦片失去的东西实在是太多太多了，人生是趟单程旅途，走过了就不能再回头，所以在全妃的人生斗争中是经不得半点不小心的，否则就难逃脱死亡的命运，就如她因为大意而让杏儿知道了她与雪臣之间的秘密后被赐死一样

特地选择坐在跟其他人有点间隔的坐位。

而中国片子带来的印象是年夜、空、乱，说其年夜，是指资金投进年夜、演员声势年夜、场景安插年夜；空则是其致命的错误谬误，他人轻轻一捅，便瞬息之间危巢覆卵，缚首舆榇，就像一桌酒菜，看上往芬芳扑鼻、吃来却苦涩连连，所以才催生了老湿系列的恶弄、馒头系列的血案，使人啼笑有声、啧啧不竭，成了人们茶余饭后的笑谈；说其乱，这是特指剧情上的硬伤，中国的编剧们历来喜好抓细节、抓对话，却轻忽了片子的叙事特征，连最最少的故事都讲不清晰，如那部恶评不休的《无极》，当初导演就说这部片子的意义我们五年以后才能大白，可是这么多年曩昔了，我们看到的《无极》照旧是恶弄榜上的冠军，这或许就是导演说的意义吧：为中国片子建立了一个可供鉴戒反思的楷模。

,挥一下,要么地上连环爆炸,要么湖面陡然升起巨浪,比现代的冲锋枪...